挪威的森林,伍佰读懂了渡边君,就像村

村上世界里：甲壳虫的《挪威的森林》就是渡边追寻的，停留在心爱女孩那片世界里，坐在她的房间里四处张望，有红酒和浴室，很温柔，很轻松。

伍佰世界里：村上的《挪威的森林》是让人们心碎的，那片森林是那样的美好，有着澄清湖面，雪白月光和宁静空气，却是自己走不出，别人也闯不进来。

《挪威的森林》，毫无疑问是村上春树作品中经典中的经典，读完小说后，我差点认为渡边彻就是村上春树本人了。

也正是这个原因，所以后来根据小说拍成的电影挪威的森林，到现在为止我都不敢观看，生怕破坏掉在脑中那种意象，从具象到意象，我们可以充分发挥自己的想象力，拓宽自己对人物，故事的认识，从平面到立体的完整认识。

但是从意象到具象，那可能比较残忍，那是一种活生生的撕裂，拿钢钉钉死在木板上的痛苦，将一种感觉硬生生的具体到某个事物，明确了他就应该是这个样子的，不管你愿不愿意接受，他就真的在那里了，剩下的只有深深的失望，想着原来就是这个样子的啊，也没有多么了不起啊，失去了那层神秘的面纱，你也就停止了对他的探索，将你的想象空间直接扼杀。

这也就是通过影视作品去读小说的，都在赞扬小说写得更好，而读过小说再去看影视作品的都在说：毁我经典。

伍佰的挪威的森林，从第一句话开始就紧紧地跟渡边和直子联系起来，过去的那些时间，他们一起在东京街头走过的大街，树上的叶子枯落了又长出新的，衣服从体恤到毛衣，从冬装到夏季，有哪一次不是渡边在将直子的心慢慢融化。

“是否依然为我丝丝牵挂，依然爱我无法自拔”，直子对渡边的感情丝丝牵挂是有的，无法自拔却始终没有做到，直子内心那片有着澄清湖面，雪白月光和宁静空气的森林，是渡边一直渴望停留却始终没有到达的地方。

这在渡边看来也是无意的，从电车上面的偶遇，到奇怪的慢慢走过东京的街头，记住直子的每一个动作习惯，说话时要拿手帕擦一下嘴角，喜欢用清澈的眼睛呆呆的盯着渡边，穿过怎样的衣服，带过怎样的发卡，说过那些话，能够描述出来的可能只是渡边愿意记住的一些，他俩不协调的步伐次下踩过的树叶发出怎样的喀嚓声音，从跟在背后到并肩行走。

这些情节都是渡边和直子一起经历的，也是只有他们俩一起经历的事情，这期间没有木月的参与，这些故事渡边也是一直历历在目，难以忘怀的回忆，直子的突然离开，仿佛有什么东西从渡边的生活中，或者身体中抽走了，以至于幡然醒来，痛苦到内心抽搐。

直子内心的那片森林里，藏着她最深处的秘密，只是从来没有宁静过，她甚至渴望将它展示在喜欢的人面前，不论是逝去的恋人木月，还是眼前依旧迷恋他的渡边，都无法真正的走进她的世界中，这都是然她宁静不了的原因，心理上的缺陷更加让她渴望普通人的生活，本来想要努力从中解脱，却因为姐姐的离去、木月的离去，一次次的冲击，将她重重的溺死在挣扎的漩涡，丝毫没有给她还手的余地，越是渴望挣脱，内心越是得不到寻求的宁静。

渡边希望能够拉直子一把，更渴望闯进直子的世界，描述着应该属于他们的生活，却找不到直子伸出

的手在哪，眼睁睁的看着心爱的确不健全的直子一步步沉沦在自己的漩涡里一点点陷落，却始终无能为力。

或许我不该问，应该是我不该问，直子的离去，渡边在一定程度上，把责任归结到自己的头上，直子的离去可能真的与这有一定的关联，但是在世界上留下一个不健全的直子，这也是直子不愿意留下的理由。

所以，渡边不必过分的自责和伤心，“真心总是可以从头，真爱总是可以长久，”，渡边只是幻想还能跟直子从头和长久，这也是直子想要的生活，在生活中被压迫的喘不动气的直子，离开也算是一种解脱的方式，干净利落，不想在世界上多划下一道痕迹，除了留给渡边的痕迹，正是直子要求渡边“永远不要忘记我”，说明了直子也是爱渡边的，只是将自己关在了与外界隔绝的世界里，自己出不去，别人也闯不进来，只是爱你的心超出了界线，我想拥有你所有一切，过着属于他们俩人的生活，直子内心的枷锁也是渡边的枷锁，不同的是，直子已经解脱，渡边却依旧在负重前行。

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