冯小刚导演,带着他的南辕北辙,重新回

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冯小刚带着一部女性群像剧《北辙南辕》回到了电视圈。

首次出演电视剧是26年前的《一地鸡毛》，豆瓣8.7分，导演作品中评分最高的一部。

这一次是冯小刚擅长的写实都市题材，在杀青的时候，他也发过一条微博：“一点不将就，肯定不凑合”。

但是现在口碑似乎并不太好。张扬、炫富、不接地气、落伍的北京版“小时代”，是大多数观众对《北辙南辕》的第一印象。

下凡的电影明星，大部分都是脸。章子怡、周冬雨都无法打破这一魔咒，现在看来，导演似乎也不行。

在这部自称聚焦都市女性的情感剧中，冯小刚并没有拍摄好女性，也没有拍摄出城市。

Part-1。

失败者一族。

以前的北辙南辕，冯小刚很少拍女人。

《芳华》中唯一一部与女性群像沾边的作品，而那些在冯小刚镜头下的文工团女郎，则是一条充满男性目光的大长腿。

原来，《北辙南辕》还是一部直男视角的女性群像，还是一个有钱的男人。

招贴画透了点直男的目光。这部开播的海报，看起来有点像当年《名利场》杂志为好莱坞四小花旦做的封面。

构成，姿态，着装都很相似，区别在肩带上。一些女主角的衬衣松松垮垮地搭在身上，不时露出内衣肩带。他们仍然是被观察、被观察的对象。

进到戏里，更不能看到什么女权，倒是看出了钱的力量。

在戏剧中，所有女性面对的困境，都是凡尔赛风格。

金晨饰演小雨，准备结婚时发现未婚夫还没有离婚，自己“被小三”五年，一怒之下从挪威的海景房搬回了北京的独栋大别墅。

冯导也没有花更多的笔墨来描述自己内心的痛苦，回国后开始新的生活。

新生活进行得非常顺利。当今内卷社会，没有任何工作经验的小雨，一顿饭就能找到新工作。刚刚上任没两天，就因为客户游说客户有成绩，被老板给了五位数红包。

关于感情问题，小雨回家也很快有了新的追求者——表姐的好朋友，剧组的摄影师。另一方面，渣男也从挪威赶回，千里求复合。

真没想到她还会有什么烦恼，又是遇到什么麻烦了。这种凡尔赛式的困境，在戏剧中随处可见。

就像女强人的母亲司梦一样，老公不太支持她出去干事业，但没关系，她在带两个孩子的同时还会写网文，文章被影视公司看上，火速赚了二十万，所有在晋江上日更多的秃头小作者看了都想哭。

必须说，冯小刚镜头下的女主角太高挑

了，一群好看的有钱人在北京幸福地生活，普通观众实在无法进入这个悬疑世界。

想想那一年《欢乐颂》热播的时候，虽然女性群像也有点浮夸，但至少还是有樊胜美这种能引起大众讨论的角色。它承载的是父权制的糟粕，是“扶弟魔”的诅咒，这才是真正的女性困境。

而且戏里所体现的饭局文化，敬酒、一口闷、自罚三杯的江湖女老板、拎壶冲(直接喝一壶)的年轻美女，多少也带着一点男性的不适感。

在《狗十三》里也有非常真实的饭局，但是曹保平拍出了一种压抑的感觉，那是成年世界对青春期女主角的压迫。

然而冯小刚似乎并不知道这一问题，他镜头下的饭局仍然是男性视角，就像剧中那些有性别刻板印象的台词。

Part-2。

冯小刚脱离群众。

从《三十而已》到《小舍得》，国产剧早就没有穷人出现了，中产阶级是进入电视的门槛。

曾拍摄过无数小人物的冯小刚，这一次又一脚踏进了国产剧的平行世界，那里没有穷人，只有上层阶级。

“北辙南辕”的阶级意识，就是体现在戏外。

演出之外，冯小刚利用了大导所能调动的大量资源，让《北辙南辕》赢在起跑线上。

他邀请了宋丹丹和黄渤这些老戏骨来客串，让宋丹丹扮演咄咄逼人的经纪人，黄渤演盛气凌人的数字影帝。

就在不久前，刘晓庆扮演了一个16岁的少女，28岁的警察刘晓庆扮演了一个奶奶。

在饭局里，他让爱奇艺的创立者们毫不畏惧地提到了当红明星。

曾因《十面埋伏》而获得奥斯卡最佳摄影奖提名的赵小丁也被邀请去做摄影指导、张艺谋的御用摄影师。

正因为有一个好的幕后班底，《北辙南辕》的制作比很多国产剧要高，不过至少要做到一部戏的审美，一部戏的镜头要比一部国产剧高。

这种阶级意识也从戏外扩展到了戏剧——《北辙南辕》中的主角，全人都上。

据说《北辙南辕》是北京版的“小时代”，但即使是《小时代》，也知道设置了几个家庭背景、阶层各异的主角。顾里是有钱人，林萧是富裕家庭，南湘就是底层，她们的浮华生活基本上还是沾了点光。

冯小刚直接给了你五个顾里，人均名媛。没了、没有内卷，主角们每天都住在三环大四合院、装修精美的二层别墅，随随便便找工作，轻轻松松开饭馆，快乐每一天。

戏剧中有许多情节我一般人根本不能想象。

在第二次看到全职妈妈司梦的时候，王珞丹扮演的尤珊珊就给她送了一台昂贵的洗衣机，因为“最好的修理是换新的”。

尤珊珊第二次见到鲍雪，

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