村上春树喜欢的事自然可以坚持,不喜欢怎么

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村上春树，日本现代小说家，毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖。年第五部长篇小说《挪威的森林》上市，成为日本最畅销的作家，引起“村上现象”。村上的小说沿袭了日本文化与传统美学，反映了多年来日本迅速发展的社会中成年人的压制和苦闷、遗憾与追悔，受到广大读者的喜爱。其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被誉为日本80年代的文学旗手。村上的文字表达平简易懂，清丽流畅，独具韵味的文笔像泉水浸润着人们的心灵，让人们感受着日本语言的魅力。村上语言的简练利落无疑也是他成功的重要原因，其作品充满了个人独特的风格，文字精练，透过抽象化、符号化、片段化、寓言化的笔法，道出了现代人的无奈与哀愁。每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。——《挪威的森林》如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。——《挪威的森林》不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。——《且听风吟》我们许久许久地缄默不语，只是一味地望着海面望着天空望着船口。晚风掠过海面，而拂动草丛的时间里，暮色渐渐变成淡淡的夜色，几颗银星开始在船坞上方闪闪眨眼。——《且听风吟》我不能抛弃心，我想。无论它多么沉重，有时是多么黑暗，但它还可以时而像鸟一样在风中曼舞，可以眺望永恒。——《世界尽头与冷酷仙境》山川寂寥、街市井然，居民相安无事。可惜人无身影、无记忆、无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为古老的梦。——《世界尽头与冷酷仙境》世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。——《世界尽头与冷酷仙境》你说这镇子上没有争夺没有怨恨没有欲望，这固然可亲可佩。若有力气，我也想为之鼓掌。可是，没有争夺没有怨恨没有欲望，无非等于说没有相反的东西，那便是快乐、终极幸福和爱情。正因为有绝望有幻灭有哀怨，才有喜悦可言。——《世界尽头与冷酷仙境》不管全世界所有人怎么说，我都认为自己的感受才是正确的。无论别人怎么看，我绝不打乱自己的节奏、喜欢的事自然可以坚持，不喜欢怎么也长久不了。——《当我谈跑步时我谈些什么》或许我不该仰望天空，应当将视线投去我的内部。我试着看向自己的内部，就如同窥视深深的井底。——《当我谈跑步时我谈些什么》因为世间大多数人并不相信真实，而是主动去相信自己希望是真实的东西。这样的人两只眼睛哪怕睁得再大，实际上也什么都看不见。——《1Q84》人生本来就是有无数的岔路口，在没有经历过的时候，谁也无法判断哪些选择一定是到达终点的最优路径。——《1Q84》但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》“看你，有时觉得就像看遥远的星星。”我说，“看起来非常明亮，但那种光亮是几万年前传送过来的。或许发光的天体如今已不存在,可有时看上去却比任何东西都有真实感。”——《国境以南，太阳以西》遇见就已是概率极小的事件，一念之差彼此错过，都会觉得这是个令人感伤的故事啊。——《遇到百分之百的女孩》我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。——《奇鸟行状录》我相信所谓的命运不过是一个人的生理、心理、情感、性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。——《海边的卡夫卡》转眼之间，春日阑珊。风的气味变了，夜幕的色调变了，声音也开始带有异样的韵味。于是递变为初夏时节。——《舞，舞，舞》同一天的周而复始，若不在哪里留下折痕，说不定会产生错觉。——《年的弹子球》她要的，并非抓着我的手腕，而是谁的手腕。她要的，并非我身上的温热，而是谁身上的温热。我感到她的眼睛比以前更透明，一种无处可去的透明感。她时时没来地凝视着我，这时，我感到一层悲哀。——《萤火虫》

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