为什么根据村上春树小说改编的电影都不好看

村上春树的小说有几多一流、几多二流还要见仁见智，但迄今为止，整个改编自村上春树做品的片子都是失利的。

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准则

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对于文学改编片子，我拥戴苏联导演安德烈·塔可夫斯基在《雕镂年华》中提到的主张。他说，并非整个文学做品都合适改编成片子。“有些做品自身完备，意象精确，人物刻划深邃莫测，组织富含魅力。如此的书阻挡断章取义，终篇疏散出做家摄人且奇特的人品，像如此的做品是巨匠级的做品，惟独那些对精良文学和片子都漠不体贴的人材会想要把它们改编成片子。”

那末，哪些做品合适改编？塔可夫斯基以本身的做品《伊万》为例。在他眼里，这部苏联做家博戈莫洛夫的同名短篇小说称不上杰做，但它有观念、中心和了解而踏实的组织，做品自身在美学层面并不卓绝，而片子正有这类工效，“能够给予故事一种感情的美学强度，从而将故事的观念变化成为由性命所背书的道理”。

塔可夫斯基的说法合用于绝大部份文学改编，那些故事性强，人物脾气平面的做品总能获得导演们的喜爱。最切合这个准则的典范案例要数弗朗西斯·科波拉的“教父”系列，他把一部二流文学做品带进了影史。

村上春树的小说有几多一流、几多二流还要见仁见智，但他的文本却绝对切合“意象精确”这个难改编前提。

《挪威的丛林》剧照

在议论村上春树那些失利的片子改编做品以前，我想先聊聊诺贝尔奖得主爱丽丝·门罗和西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦。

年的戛纳片子节上，阿莫多瓦带去了本身的新片《胡丽叶塔》。这部做品改编自爱丽丝·门罗的短篇小说集《逃离》。

门罗的小说也在“难改编的文学做品”之列，她的故事都源于通常，通常中却隐蔽风暴，姑娘的神经质浸透在她细腻铺陈的文字中，你很难捉住某个独自的意象大做文章。

阿莫多瓦显然宠爱门罗的做品，他们也有协同之处——都长于把握和展现女性心情。在阿莫多瓦的做品《吾栖之肤》里，女主角薇拉读的小说便是门罗的《逃离》。五年以后，他把捧在薇拉手中的故事也搬上了大银幕。

《吾栖之肤》剧照

《胡丽叶塔》并非改编自《逃离》短篇小说聚合的某个故事，而是杂糅了《机遇》《匆忙》《肃静》三个短篇，最后构成一个完备的脚本。门罗的笔触暴虐而神经质，阿莫多瓦的镜头比门罗的文字和缓，但保存了她的神经质，再加之欧洲取景和欧式的生涯方法，片子展现了与原著不同的质感和温度，但对女性的解读和轸恤倒是一致的。

在写村上春树的改编片子时提到门罗和阿莫多瓦，这好似有些切题。但我确切实看《胡丽叶塔》时料到了村上春树。片子里有如此一个镜头：得到夫君的胡丽叶塔堕入了庞大的痛苦中，一度生涯没法自理，需求女儿来帮衬她的通常起居。一天，胡丽叶塔坐在打扮台前，女儿用毛巾帮她擦头发，毛巾显露，胡丽叶塔的脸从年青的阿德丽安娜·尤加特变为了衰老的艾玛·苏雷兹，伶人和年数的调动以如此高明的方法告竣了。

“曾经我觉得，人是一每天缓缓长大、变老的，此刻才懂得，人是在一刹那变老的。”《舞！舞！舞！》中的典范独白偶尔中被阿莫多瓦说明了，几日反抗在村上春树使人犯困的改编片子中的我倏忽当前一亮。

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俯视

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兴许，村上春树便是缺乏一个像阿莫多瓦说明门罗同样，能够了解他却又不俯视他的改编者。依村上春树做品的风行水平，他的小说改编成片子的比例切实过低了，算上三部十几分钟的短片，也不过七八部。

这此中有客观因为，村上春树的做品往往注重描摹精力寰宇和心里，“零丁”是永远的中心，而小说的戏剧矛盾并不剧烈，许多光阴，连故事都是分裂落空的。

但相较于客观因为，主观成分更是片子改编的妨碍。村上春树对本身做品的把控特别严刻，绝大大都的影视剧改编协做都被他拒之门外，即使准许改编，他对脚本也有着本身执著的遵照。

传说，这类习惯性反对是从第一部改编做品《且听风吟》上映后发端的。这部告竣于年的中篇小说是村上春树“芳华三部曲”的第一部，也是他的成名做。小说以宽绰都市感的轻便文风叙述了“我”在暑假里与知己鼠、酒吧店长之间的情义，以及“我”与一个酒吧买醉女孩间的片刻恋情故事。

《且听风吟》剧照

小说一经颁发就很快风行起来，导演大森一树

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